Фонд Барнса - судьба коллекции

[bighunter]

Начало здесь:

Фонд Барнса или музей, о котором мало кто знает

Альберт Барнс и критики

Вокруг Барнса


Судьба коллекции Барнса не менее экзотична, чем история жизни самого Барнса.




Барнсу, как и любому коллекционеру, было небезразлично, что станет с коллекцией после его смерти. Даже мысль о том, что его картины могут покинуть его родной Мерион и что кто-то другой будет развешивать картины по собственному разумению была для Барнса невыносимой. Казалось бы, что может быть проще, составить завещание и учредить трастовый фонд, в котором его верные последователи будут скрупулезно сохранять старые порядки. По этим порядкам коллекция будет оставаться закрытой для публики, разрешение на ознакомление с картинами будет даваться только в исключительном случае, кучка студентов, изучающих искусство не в счет. Картины не могут участвовать в выставках, запрещены цветные репродукции, остается закрытой история покупки картин и так далее.



Барнс отнесся к этому вопросу максимально серьезно, он слишком хорошо знал повадки филадельфийского истеблишмента и как работают "независимые" суды. Пример был перед его глазами. Его друг и известный адвокат Джон Джонсон завещал свою коллекцию городу с условием того, что все картины будут оставаться в его особняке. На коллекцию положили глаз кураторы и попечители филадельфийского художественного музея. В особняк зачастили пожарные, санитарные и прочие инспекторы. По их отчетам выходило, что здание только чудом еще не рухнуло, крыша течет и по комнатам бродит всяческая живность. Власти подали жалобу в "сиротский" суд, а там уже "независимый" судья принял нужное решение. Через несколько дней все картины забрали, а особняк сравняли с землей.



Барнс разработал безупречное, как он думал тогда, юридическое решение. После его смерти фондом должен был управлять специальный комитет, в которой входили его жена Лора Барнс, его верная помошница Виолетта де Мазиа и несколько других лиц, которым он доверял. По мере "естественной убыли" членов комитета освободишиеся места должны были заниматься представителями университета Линкольна, еще один оригинальный ход непредсказуемого Барнса. Университет Линкольна был "черным" университетом, готовящим миссионеров для Африки. В этом выборе заключался еще один вызов чопорному филадельфийскому обществу. Деятельность фонда регулировалась уставом, продуманном до мелочей. Фонд по прежнему должен был оставаться закрытым для широкой публики и доступ разрешался только для студентов, изучающих искусство, в основном из того же университета Линкольна. В принципе, в завещении предусматривалась возможность частичного открытия фонда на один-два дня в неделю, но опять-таки, в чисто образовательных целях. Барнс оставлял это на усмотрение комитета.





Отсчет нового времени для фонда начался 24 июля 1951-го года, в день смерти основателя фонда, неутомимого Альберта Барнса.

Упрямство и эксцентричность Барнса сыграли с ним злую шутку. Власти графства установили знак "Стоп" рядом с его поместьем. Барнс безуспешно протестовал и даже судился. Проиграв в суде, Барнс принципиально не останавливался на этом знаке.

24 июля 1951-го года Барнс, возврашаясь со своей фермы, в очередной раз проехал знак без остановки и столкнулся с тяжелым грузовиком. Барнса выбросило из машины и он погиб на месте, его любимая собака Фиделе долго никого не подпускала к его телу.






Паккард Барнса после столкновения




Атаки на фонд, закрытый для публики, начались еще при жизни Барнса, дирижировал всем личный враг Альберта Барнса, владелец влиятельной газеты The Philadelphia Inquirer Вальтер Анненберг. На карикатуре, изображающей "врагов и захватчиков" фонда Барнса, Анненберг крайний справа.





Вот он, враг номер один:




Трудно сказать, с чего началась вражда, но скорее всего поводом послужили уничижительные комментарии Барнса по поводу отца Вальтера, Мозеса Анненберга. Мозес Анненберг прославился во время газетных войн в Чикаго в начале века. Газеты боролись за распространение классическими чикагскими методами, газетные киоски конкурентов неожиданно сгорали, грузовики, доставляющие газеты оказывались в реке, часто вместе с водителями, пули летели во все стороны. Папаша Moзeс оказался очень умелым организатором этих войн и все конкурирующие газеты стремились привлечь его на свою сторону. В итоге победителем оказалась газета Чикаго Трибьюн, предложившая Мозесу больше всех. С тех пор дела Мозеса Анненберга сильно пошли в гору и он стал "владельцем заводов, газет, пароходов". Все бы ничего, но отец Вальтера решил пойти в политику, более того, он стал яростным критиком президента Рузвельта и его "Нового курса". Вертикаль власти в любой стране критиковать чревато, и США не исключение. Мозеса обвинили в неуплате налогов и отправили на три года в тюрьму, где он и умер.

Мозес (Моше) Анненберг




Через 7 месяцев после смерти Барнса газета Анненберга подала на фонд в суд, требуя открыть собрание Барнса для широкой публики. Этому предшествовала серия газетных статей, выставлявших фонд в неприглядном свете. Отчасти этому способствовали действия членов комитета, оказавшимися большими роялистами, чем король, покойный основатель фонда Альберт Барнс. Число разрешений на посещение фонда было сведено к минимуму, был введен запрет на посещение фонда детьми младше 12-ти лет, резко сократилось число студентов в образовательной программе. Хотя этот суд газета проиграла, она добилась сдвига в общественном мнении, и он был не в пользу фонда Барнса.


На несколько лет фонд получил передышку. Шедевры собрания Барнса по прежнему оставалась затворниками в Мерионе, как например эти картины Жюля Паскина:





Standing Girl in Blue Dress, 1914





Seated Figure (Jeune fille assise) 1914





Reclining Nude, 1920




Nude and Books





Nude, 1920




У Барнса были особые отношения с Паскином, ему посвящен отдельный зал в собрании фонда. Судьба художника была трагичной. Если Барнс после разгромной критики только закалился и в отместку закрыл свою коллекцию, то Паскин, расстроенный отрицательными отзывами о выставке 1930-го года в Нью Йорке, впал в депрессию и покончил жизнь самоубийством. Барнс был глубоко потрясен известием о смерти художника. Он прошел вместе с похоронной процессией до кладбища и там произнес очень проникновенную и эмоциональную речь.

После смерти Барнса фондом практически управляла Виолетта де Мазиа, маленькая хрупкая женщина, верная помошница Барнса, часто сопровождавшая его в европейских поездках.






В истории отношений Виолетты де Мазиа с Барнсом и его женой, Лорой Барнс остается много недосказанного, многие предполагают, что это был классический ménage à trois. В своей книге "Art Held Hostage" историк Джон Андерсон предполагает, что Барнс торопился поскорее приехать в Мерион чтобы встретиться именно с де Мазиа в тот роковой для него день.





Виолетта де Мазиа со студентами





Виолетта де Мазиа с Джорджией О’Киф



Никто не осмеливался возражать ей, двери галереи по прежнему были плотно закрыты для историков и искусствоведов, попасть в галерею удавалось лишь единицам. Не сушествовало каталога фонда, к тому же де Мазиа запрещала делать цветные репродукции. В основе такого решения было мнение Барнса, что цветные репродукции не могут передать оригинальные цвета и искажают впечатление от предмета искусства. Хотя техника полиграфии сильно улучшилась со времен Барнса, запрет оставался в силе вплоть до 90-ых годов.

Первым поворотным пунктом для фонда стал 1958 год, на этот раз в суд уже подал прокурор штата, требованое осталось прежним, открыть коллекцию для публики. Давление было настолько мощным, что фонду пришлось уступить, тем более, что ограниченный доступ в принципе предусматривался в завещании Барнса, но только два дня в неделю и только по предварительной записи, ограничивалось также число посетителей. Тем не менее, архивы фонда оставались закрытыми для исследователей, включая информацию о провена́нсе (фр. provenance) - истории создания и владения предметом искусства. В остальном фонд продолжал скрупулезно следовать правилам, установленным создателем фонда, в том числе запрету инвестировать средства в акции частных компаний.

Единственным финансовым интрументом, который признавал Барнс, были облигации государственных займов. В свое время Барнс удачно продал свою фирму и вложил все деньги в государственные бумаги незадолго до кризиса. Увы, то что работало в 1929-ом году, оказалось миной замедленного действия в 70-ых и 80-ых. Вызванная вьетнамской войной и нефтяным эмбарго инфляция уменьшила вложения фонда в несколько раз по сравнению с 1951-ым годом. В 1988-ом году умирает де Мазиа, последний "апостол" Барнса в фонде. Новым президентом становится Ричард Глэнтон, энергичный юрист, введенный университетом Линкольна в состав комитета.




Сказать, что деятельность Глэнтона на посту президента фонда была бурной, значит ничего не сказaть. Первым делом Глэнтон устроил прием в Мерионе. Мало того, что он нарушил строгие предписания, запрещающие подобные мероприятия, он еще и пригласил на него не кого иного, как Вальтера Анненберга, злейшего врага Барнса. Дальше-больше, наиболее актуальной к моменту вступления Глэнтона в должность была проблема финансов фонда. Глэнтон предложил простое и эффективное решение проблемы, продать часть картин. Как бы отрицательно не относилась к ограничительной политике фонда местная общественность, сама идея даже частичной распродажи коллекции фонда вызвала активные протесты во всех слоях общества, даже Анненберг был против. Когда предложение продать часть картин было снято, Глэнтон обратился в суд за разрешением нарушить другой пункт завещания Барнса, а именно, отправить картины в международное турне. Разрешение было получено и картины отправились в свое первое путешествие.




Немногочисленные протесты остались без внимания




Голые стены в залах Мериона, воля Барнса была грубо нарушена




Выставки картин из собрания Барнса с огромным успехом прошли в Париже, Токио, Торонто и Вашингтоне. Завершающей была выставка-презентация в филадельфийском художественном музее, сосредоточении тщеславия и некомпетенции, по определению Барнса. Турне несколько поправило финансовое положение фонда, и Глэнтон стал искать другие источники пополнения средств. Решение лежало на поверхности, поднять цены на билеты и увеличить посещаемость галереи.

Мерион стал принимать посетителей 6 дней в неделю, автобусы прибывали один за другим







Толпы туристов оставляли после себя кучи мусора, все протесты местных жителей оставались без внимания




Последней каплей стало решение Глэнтона постороить дополнительную парковку, чтобы увеличить число автобусов, привозящих туристов в Мерион.




Жители близлежащих домов подали на фонд в суд




Глэнтон, опытный юрист, расчитывал на легкую победу, но соседи Барнса оказались людьми богатыми и влиятельными, тяжба затянулась. Не добившись успеха, Глэнтон стал разыгрывать расовую карту, обвинив жителей в принадлежности к Ку-Клукс-Клану присовокупив для верности упоминание, что все это еще и происки КГБ. В результате процесс затянулся на годы, судебные издержки превысили 6 миллонов, съев всю прибыль, полученную от зарубежных турне. В итоге фонд проиграл и были установлены жесткие ограничения на посещение галереи. Посещение разрешалось два (точнее два с половиной) дня в неделю и число посетителей не должно было превышать 500 человек. К этому моменту эскапады Глэнтона были уже настолько у всех в печенках. что члены комитета почти единогласно проголосовали за его увольнение с поста президента.

Финансы фонда снова оказались в плачевном состоянии. Попытки привлечь средства от частных лиц и организаций заканчивались как правило неудачей, никто не хотел жертвовать деньги на закрытую организацию, которая по прежнему отказывалась допускать исследователей в свои архивы. Этим не замедлили воспользоваться крупные благотворительные фонды, целью которых был контроль за престижной коллекцией. Был образован консорциум, состоящий из Pew Charitable Trusts, the Annenberg Foundation и H. F. (“Gerry”) Lenfest’s foundation. Заправилой был все тот же Анненберг, ведь это было делом всей его жизни.

Консорциум предложил фонду 150 миллионов при условии, что в комитет фонда будет добавлены еще 10 мест и коллекция будет перемещена в центр Филадельфии. Увеличить число мест можно было только с согласия университета Линкольна, чтобы получить его, университету пообещали финансовую помощь в размере 50-ти миллионов. Чтобы окончательно убрать возможные сомнения в университет приехал прокурор штата и намекнул, что он может вплотную заняться финансовыми махинациями президента университета и его помощников. К тому времени университет отчаянно нуждался в деньгах и в конечном итоге согласился. Дальнейшее было делом техники. Новые члены комитета единодушно проголосовали за переезд и "сиротский" судья Стенли Отт дал зеленую улицу переезду коллекции в другое здание.





3-го июля 2011-го года Мерион закрыл свои двери.

Были и такие протесты




Новое здание фонда





Отголоски былых сражений все еще выплескиваются на улицы города




О борьбе за контроль над фондом был снят фильм, "Art of Steal".

Как же отнестись ко всей этой истории с высоты прошедших лет?

С одной стороны, с фондом поступили более чем некрасиво, была нарушена воля его создателя и фонд оказался жертвой интриг и амбиций властей города и крупных благотворительных фондов. С другой стороны, картины оказались заложниками и были потеряны для нескольких поколений.

Можно ли было найти решение, которое бы устроило всех? Думаю, что вряд ли, слишком сильно все переплелось...

Ясно только одно, картины в этом не виноваты, они все так же прекрасны как и почти сто лет назад, когда они оказалась на стенах в залах Мериона благодаря неутомимому Альберту Барнсу.


Сезанн, Угол стола, 1895





Матисс, Фигура с букетом





Сезанн, Три яблока, 1878-1879






Домье, Les Ribaudes, 1849






Эль Греко, Явление Богородицы Святому Гиацинту, 1605 - 1610






Эль Греко, Благовещение,






Лукас Кранах Старший, Портрет герцога Саксонского, 1525





Ганс фон Кулмбах, Встреча Иоакима и Анны у Золотых ворот, 1510 - 1520




Алексей Гриценко, Город-крепость, 1921

Чем-то привлек Барнса этот украинский художник, в собрании находятся 7 его работ





Алексей Гриценко, Рыбацкие лодки, Крит, 1921





Сезанн, Цветы, 1896–1898





Анри Руссо, Семья 1890





Анри Руссо, Что едят кролики, 1908





Матисс, Голова девочки, 1917





Вильям Глакенс, At Mouquin's (популярный французский ресторан в Нью Йорке)





Мане, Женщина с голубями





Сезанн, Девочка с клеткой, 1988





Виолетта де Мазиа, Ожерелье из лодок, 1949

Напоминает Жизненную геометрию, работу известного русского фотографа





Гоген, Haere Pape, 1892





Ренуар, Portrait de Mademoiselle Marie Murer, 1877





Ренуар, Портрет молодой женщины, 1885





Ренуар, Портрет девушки в соломенной шляпке, 1866





Ренуар, Портрет молодой девушки в шляпке с розами, 1894





Ренуар, Портрет молодой девушки с розой, 1877




Ренуар, Голова девочки

Comments

[bruxelloise-ru.livejournal.com]

Захватывающая история! У меня есть открытка ( подарок друга) с Картиной Ренуара из этой коллекции ( если я правильно помню) Мать с ребенком.

[virginian.livejournal.com]

А теперь представьте, что по меньшей мере два поколения так и не смогли увидеть этой картины. Барнс запрещал делать цветные репродукции, не существовал каталог коллекции, сюрреализм полный.

[dim-deev.livejournal.com]

Мне с юности репродукции эль греко нравились =) Не знал что они у барнса застряли =)

[virginian.livejournal.com]

У него всего четыре картины, Барнс в основном интересовался современной живописью, но все четыре очень качественные, вкус у Барнса был безукоризненный.

(http://www.barnesfoundation.org/collections/art-collection/object/4762/disrobing-of-christ-espolio?artistID=214&rNo=0)

[pro100-mica.livejournal.com]

Спасибо! Очень колоритный герцог Саксонский:)
Ренуар великолепен, как всегда:)

[virginian.livejournal.com]

У Кранаха есть совершенное потрясающие портреты, как например вот этот портрет Агриколы:

(https://www.google.com/search?q=lucas+cranach&biw=1582&bih=1028&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0ahUKEwjosdaOpcrLAhWDFj4KHXVLA0cQ_AUIBigB#imgrc=2OqL_GsF-yvCOM%3A)

[avosurt.livejournal.com]

Боюсь, что интересуюсь современным искусством не в той степени как Барнс и мне понравилось из его коллекции мало что) Но читать о перипетиях его музея было действительно очень интересно... Спасибо за такое детальное иллюстрирование процесса! Это очень важно для понимания контекста... Меня поразило как Вы подошли к этому вопросу: даже предполагаемую новую парковку, соседей и группы автобусных туристов показали нам... Редкий журналист так досконально проверяет все нюансы своей статьи. Искренне благодарна Вам за время, проведенное над смакованием этого прекрасного поста!)

[virginian.livejournal.com]

Рад что вам понравилось. Мне пришлось перелопатить много материалов и купить несколько книг для этого проекта, даже документальный фильм заказал, "Art of steel", это из него скриншоты. Такое переплетение страстей и амбиций редко встретишь.

[jalla00.livejournal.com]

Спасибо, очень интересно! Прекрасная коллекция!

[virginian.livejournal.com]

Надеюсь когда-нибудь вы сможете посмотреть ее вживую.

[galik-123.livejournal.com]

Прекрасный очерк о судьбе коллекции, спасибо! Работы первоклассные, особенно Сезанн порадовал!

[virginian.livejournal.com]

Собрание картин Сезанна у Барнса потрясающее, конкретно у меня сильно изменилось отношение к художнику именно после посещения музея Барнса. Творчество Сезанна заиграло новыми красками, можно сказать, что его картины стали разговаривать!

[marinagra.livejournal.com]

Поздравляю, изумительный пост, Владимир, достойно завершающий Ваш монументальный труд о Барнсе! Все посты о коллекции Барнса - это памятник талантливому упрямому чудаку, своего рода гению коллекционерства. Жалко его, так нелепо погиб! Коллекция великолепная, и главное - чтобы люди ее видели, и чтобы она оставалась единой, чтобы она хранила не только картины, но и печать личности собирателя.

[virginian.livejournal.com]

Марина, спасибо. Оставляя в стороне захват коллекции, к ее перемещению отнеслись очень бережно, залы внутри здания являются точной копией залов в Мерионе, картины развешены в том же порядке и так далее. В качестве реверанса в сторону Барнса в залах отсутствуют таблички с именами художников. Честно говоря, они особенно и не нужны, Сезанн, Ренуар и Матисс говорят сами за себя.
Еще одной сохранившейся традицией осталось ограничение доступа в архив фонда, открыта только небольшая часть, что не мешает сотрудникам фонда обвинять авторов книг о Барнсе в искажении фактов и выводах сделаных на основе "неполной информации".

Не будем еще забывать, что созданное доктором Барнсом и Германом Хилле лекарство уберегло от слепоты тысячи детишек.

[eho-2013.livejournal.com]

Удивительная история. Вообще, по ней можно было бы снять прекрасный сериал, здесь есть все, что нужно - интриги, загадки, экшн, которого вечно требуют от сценаристов, и даже любовная линия просматривается.
Репродукции прекрасны, и даже избитый вроде бы Ренуар совершенно неожиданный.
Хорошо было бы такой фундаментальный труд издать, а не только пустить в плавание по сети...

[virginian.livejournal.com]

Сериал не сняли, а фильм имеется, "Art of Steel", у меня именно оттуда скриншоты.




Но это документальный фильм, а художественный сам собой напрашивается.

[annutta-12.livejournal.com]

Как все же хорошо, что коллекция стала доступной для широкой публики! Интереснейшая история, восхищаюсь Вашим основательным подходом к расследованию и замечательным изложением! Прихоть богатых не обязательно благо для искусства.

[virginian.livejournal.com]

Да, если бы воля Барнса была исполнена в точности, мы бы так и не увидели этих шедевров.

[otchitchina.livejournal.com]

Наверное, Барнс был "собакой на сене" : а уж почему ...
Оказывается, вот о ком в A Moveable Feast написана глава, о Мордехае Паскине!
Повесившийся Принц Монпарнасса.
Какую глобальную исследовательскую работу ты провёл, Володя.
Поздравляю с постом.

[virginian.livejournal.com]

В общем да, сильно увлекся, только что не заявлял "Альберт Барнс - это я". Вряд ли возмусь еше раз за что-то подобное.

Представь, люди, которые по настоящему любили и интересовались искусством прожили целую жизнь и так и умерли не увидев этих шедевров. Особенно это касается Сезанна, его картины собранные в таком количестве переходят в новое качество.

Барнс "по жизни" ненавидел месных снобов, для которых все это искусство было только удобным поводом появиться на модном верниcаже или на очередном рауте похвастаться кто сколько пожертвовал и в результате получил очередную именную табличку, "дар такого-то" музею изящных искусств.

[agent-40.livejournal.com]

Очень интересно,спасибо,но коллекционер странный,обычно коллекции жертвуют городу,где проживали коллекционеры или художники,или государству,а тут спрятал картины,один с близкими наслаждался - ну пусть при жизни,но зачем потом - совершенно непонятно. Потом это просто неуважение к художникам произведений,я думаю: они бы не одобрили его завещание. А методы борьбы - прямо как у нас,хотя они,думаю,везде одинаковые...Портрет Кранаха замечательный. И гурман кролик понравился.

[virginian.livejournal.com]

Личность Барнса это сплошной клубок противоречий. С одной стороны, желание нести искусство народу и приглашение в Мерион студентов из бедных семей, с другой стороны, закрытие коллекции для всех остальных. Понятно, что у него были конфликты с руководством филадельфийского музея, но музей ведь был открыт для всех, а не только для местных снобов. Так коллекция стала заложником амбиций ее владельца.

В конце концов, если местные были ему поперек горла, кто ему мешал завещать картины Национальной Галерее в Вашингтоне, государственному учереждению.

Как бы то не было, со временем страсти утихнут, а великолепные картины останутся, как и сама коллекция, которая тоже является произведением искусства, автором которого является доктор Альберт Барнс.

[mariam2go.livejournal.com]

спасибо, потрясающая коллекция, было интересно посмотреть!)

[virginian.livejournal.com]

Надеюсь Вам удастся побывать в Филадельфии, там есть что посмотреть.

P.S. Ваш подход к путешествиям мне очень нравится.

[liya-fa.livejournal.com]

интересный пост...какие картины замечательные...
и как жаль,что столь упрям был и нарушал правила движения...сколько ещё хорошего мог бы успеть сделать....да и просто жизни порадоваться.

[otchitchina.livejournal.com]

Володька, ты уснул что ли в своей Виржинии? Это я тебе тук-тук делаю
на предмет проснуться)

[virginian.livejournal.com]

Да тут я, тут, просто много всего проистекло за последние несколько месяцев, ко всему прочему еще и глобальным ремонтом занялись со сносом стен и потолков. Ты же знаешь, что у нас произошло. А последние три недели у нас дочка с ее младшим сыном гостила, тоже было не до чего. Мы еще и в круиз выбрались в первый раз в жизни, вот про него и напишу скоро. Постов про круизы в ЖЖ как собак нерезанных, постараюсь хоть пару изюминок добавить.

[eho-2013.livejournal.com]

А где же декабрист?

[virginian.livejournal.com]

У нас же разница во времени и я сейчас на работе. Вечером размещу в вашем журнале. В своем сегодня наконец начну работать над круизным репортажем.

Вот что значит работа умного обозревателя!

[(Anonymous)]

Владимир, с захватывающим дыхание интересом увлеклась Вашим рассказом. Спасибо!

RE: Вот что значит работа умного обозревателя!

[virginian.livejournal.com]

Спасибо конечно, но вы мне льстите, я просто делюсь с друзьями своими впечатлениями, хотя "малоизвестный музей" конечно особый случай.

[elenajakovlevna.livejournal.com]

Володя, огромное спасибо за весь Ваш цикл о Фонде Барнса! И увидела, и узнала так много нового. Удивительный Человек!!!

[virginian.livejournal.com]

Да, удивительный, но коллекцию от всех спрятал. Впрочем, за лекарство, которое спасло зрение многим тысячам детишек многое можно простить.

[snyders.livejournal.com]

Спасибо, было интересно прочитать про Барнса (что-то про эту коллекцию уже видел раньше).

В LA была когда-то отличная коллекция Хаммера , говорят она сейчас сильно уменьшилась/распродана. Может случайно слыхали что-то про нее?

[virginian.livejournal.com]

Так оно и есть, небольшая часть все-так осталась в музее Хаммера при UCLA

[(Anonymous)]

To virginian!
Спасибо за Вашу большую работу!
Я был в обеих галлереях, Мерион и Филаделфии, хочу сделать пару уточнений.
1. Повторяющаяся идея -"картины были заложниками", "поколения не могли видеть коллекцию Барнса" невыдерживает критики.
Доступ в Мерион был не сложный ( три раза в неделю для всех с ограниченной парковкой внутри усадьбы)
2. В Филаделфии залы не могут быть копией прежнего музея поскольку в Мерион картины были нагромаждены в 3-4 ряда в немногочисленных залах.

С уважением!

[virginian.livejournal.com]

Галерея была открыта только после смерти Барнса и лишь под давлением властей. Прочтите все четыре части. При жизни Барнса доступ был жестко ограничен и он лично решал кого пускать, и кого нет, еще и писал письма с унизительными отказами.

Алексей Гриценко

[lana-ustinov.livejournal.com]

Как же мне его картины понравились, а имя слышу в первый раз.
Читала пост с глубокими сомнениями, нет, все-таки у меня пролетарский взгляд на вещи: искусство — народу. Ну что тебе те враги, после смерти. По-моему надо наоборот заботиться, чтобы коллекция оказалась в надеждных руках, и это, как ни крути, государство. Правильно Вы в комментах отметили: хочешь досадить местным, отдавай в Вашингтон, НЙ, куда угодно, но не запирай.

Re: Алексей Гриценко

[virginian.livejournal.com]

Ну что поделаешь, получилось то, что получилось, сильно обидели его, все это ещё умножилось на его эксцентричность.