Искусство мир не спасет, но сделает нашу жизнь лучше

Сначала немного предистории. Одной из самых болезненных тем в бывшем Советском Союзе была тема
"невозвращенцев". Невозвращенцем был советский гражданин, который поехал за рубеж и отказался
вернуться обратно.

Особенно неприятно было, когда невозвращенцем оказывался известный артист, ученый и так далее.

Это сильно било по самолюбию, как же так, бегут ведь из самой лучшей страны в мире, страны,
которая их вырастила, выкормила, дала образование и обласкала народным вниманием.

Усилия по выявлению потенциальных невозвращенцев были грандиозными, КГБ работало не покладая рук,
с лупой проверялись мельчайшие подробности биографий "выезжантов", кандидаты на выезд проходили
через специальные выездные комисии при райисполкомах, к каждой выезжающей группе прикомандировывался
специальный куратор, и все равно, люди оставались.

В газетах публиковались разгромные статьи об очередном "предателе", их клеймили позорам товарищи
на специальных собраниях, но поток невозвращенцев не иссякал.

Снимались фильмы о коварных западных спецслужбах и их провокациях против советских граждан
за рубежом или об обольстительных коварных шпионках, испытывавших на прочность моральный
облик советского человека. По эффективности эти фильмы недалеко ушли от шпионских фильмов 30-х
годов. Сюжеты были примитивными, диалоги плоскими, характеры одномерными и даже самые лучшие
артисты не могли спасти эти убогие фильмы. Пропаганда сводилась к простому постулату, раз уехал,
значит предатель, который будет влачить жалкую жизнь на откупе западных спецслужб.

Работало это плохо, особенно в отношении людей творческих, потрясающие успехи Барышникова,
Нуриева, Макаровой скрыть было невозможно, тем более от бывших коллег по труппе.

Как и везде, среди пропагандистских фильмов были и исключения, точнее одно исключение,
фильм "Вид на жительство", вышедший 1972 году.



Сценарий фильма написали Сергей Михалков и Александр Шлепянов, режиссерами фильма были
Омар Гвасалия и Александр Стефанович. Что именно Михалков внес в сценарий остается загадкой,
скорее всего только подпись.


Режиссер А.Стефанович утверждает, что он и Омар Гвасалия, вместе со сценаристом Александром
Шлепяновым и Сергеем Михалковым изначально намеревались дать возможность объединиться на одной
площадке В. Высоцкому и Марине Влади и снять "...тонкий психологический фильм о неприкаянности,
о трагической необходимости расставания с родиной, в которой властвуют проклятые коммунисты.
Это будет фильм о невостребованности таланта… Фильм о том, как затравленный диссидент Высоцкий
бежит на Запад и встречает там свою любовь — Марину Влади, как они ностальгируют по России
под песни, которые мог написать Высоцкий… То есть это была бы чистая гарантия того, что фильм
посмотрит сто миллионов зрителей…"

"...Мы хотели снимать в главной роли Высоцкого, но нас вызвали в КГБ и категорически это запретили.
"Ну, за что они меня так ненавидят?!" — чуть не плакал Высоцкий, когда я сообщил ему об этом.
Не разрешили снимать и художника Илью Глазунова. В итоге главного героя сыграл начинающий
актер Альберт Филозов, для которого эта роль стала звездной"

Если честно, то я в эти режиссеркие байки не верю, поскольку они противоречат идее фильма,
нужно было показать рядового интеллигента, который чем-то не доволен, и думает
что на западе у него все получится.





Начало как в сказке, неженатый и бездетный врач-психоаналитик приехал
по путевке в капстрану и думает думу у себя в номере.





Решение принято, остаюсь.




( Продолжаем наш просмотр )