Фонд Барнса или музей, о котором мало кто знает

[bighunter]

Сразу возникает вопрос, да мало ли таких музеев, по всему миру их сотни тысяч, a на слуху только крупные, Лувр, Эрмитаж, Прадо, знаменитые музеи в Лондоне, Вене, Амстердаме, Дрездене и других крупных городах, именно в них сосредочены наиболее известные шедевры живописи и скульптуры.

Так-то оно так, но что за картины находятся в нашем малоизвестном музее, стоит ли вообще им заморачиваться? Ответ дает сухая бухгалтерия, в коллекции фонда находится 181 работа Огюста Ренуара, 69 полотен Поля Сезанна, 59 полотен Матисса, 46 работ Пабло Пикассо, 21 — Хаима Сутина, 18 — Анри Руссо, 16 — Амедео Модильяни, 11 — Эдгара Дега, 7 — Ван Гога, 6 — Сёра, а также многочисленные картины других живописцев, включая Кирико, Рубенса, Тициана, Поля Гогена, Эль Греко, Франсиско Гойя, Эдуара Мане, Жана Гюго, Клода Моне, Мориса Утрилло и многих, многих других.

Ван Гог, Портрет почтальона Жозефа Рулена




Сезанн, Игроки в карты




Впечатляет, не правда ли, одних только картин Сезанна в фонде насчитывается больше, чем во всех музеях Парижа. Разгадка этой странной "малоизвестности" лежит в личности основателя фонда, американского коллекционера Альберта Барнса.


Кирико, Портрет Альберта Барнса




Альберт Барнс родился 2 января 1872 года в Кенгсингтоне, рабочем районе Филадельфии, в малообеспеченной семье мясника, ставшего инвалидом во время гражданской войны. Барнс всегда чувствовал себя отверженным филадельфийским обществом, но благодаря целеустремленности и помощи друзей он смог закончить престижную Центральную высшую школу в Филадельфии и уже в 20 лет стать врачом, закончив Медицинскую школу Пенсильванского университета. Не остановившись на этом, Барнс продолжает свое образование, изучает медицину в Берлине и фармакологию в Гейдельберге. Именно в Гейдельберге он знакомится с Германом Хиллем, с которым создает препарат Аргирол, оказавшийся чрезвычайно эффективным в лечении одного весьма распространенного тогда заболевания.

Вместе они основывают фармацевтическую компанию "Barnes and Hille", которая оказывается исключительно прибыльной. Еще в Центральной высшей школе Барнс начинает интересоваться искусством, вместе с ним в школе тогда учились будущие известные американские художники Уильям Глакенс и Джон Слоан.

Уильям Глакенс, Семейный портрет



С 1912 года под руководством Уильяма Глакенса Барнс начал собирать свою коллекцию живописи. Первыми картинами стали «Почтальон» Ван Гога и «Женщина с сигаретой» Пикассо, которые были куплены Глакенсом и Альфредом Морером в Париже, затем к ним добавились полотна импрессионистов. Прислушиваясь к советам друзей и собственному вкусу он однажды он скупил 60 полотен малоизвестного тогда Хаима Сутина всего за $50 за картину. Именно Барнс "открыл" Амедео Модильяни.

Модильяни, портрет девушки с рыжими волосами



В 1922 году Барнс основывает свой фонд, целью которого являлось образование на ниве искусства, в противоположность традиционной музейной деятельности. Доступ к коллекции был строго ограничен, только небольшая часть коллекции была открыта для публики, для посещения требовалось личное разрешение Барнса. Часто он отказывал в посещении очень известным людям, таким, как например поэт Томас Элиот, на запрос которго он ответил одним словом, "Nuts"(сумасшедший). С другим обходился помягче, подписывая письмо с отказом Fidèle-de-Port-Manech, именем своей любимой собаки.

Жорж Сёра, Модели






Ренуар, Дети на пляже в Гернси





Ренуар, Чашка шоколада




Барнс запрещал делать цветные репродукции с большинства картин, это ограничение оставалось в силе вплоть до конца 90-ых. В результате огромное количество шедевров живописи начала века были практически исключены из культурного оборота. Картины и вся коллекция в целом должны были оставаться в том же виде, в каком они были при основании фонда. Ни один из предметов коллекции не мог быть перемещен, продан или экспонирован в другом месте. В 1961-ом году под давлением общественности и после многочисленных юридических битв был разрешен ограниченный доступ в галерею фонда, но только два с половиной дня в неделю и не более 500 человек за этот же период. Записываться (точнее, пытаться записаться) надо было заранее, минимум за две недели.

Так бы наверное и продолжалось до бесконечности, но ограниченный доступ и запрет на публикации привели фонд к фактическому банкротству. В отчаянной попытке свести концы с концами фонд, в нарушении правил, организовал мировой тур с показом части коллекции в Вашингтоне, Токио, Париже и Торонто, но и это дало только временное облегчение. Понадобилось еще несколько судебных процессов и наконец судья Stanley Ott дал зеленую улицу на перемещение картин фонда в новое здание в центре Филадельфии.

Решение судьи вызвало многочисленные протесты, ведь воля Барнса была нарушена.






Новое здание в музейном дистрикте Филадельфии было открыто для публики в мае 2012 года, картины фонда Барнса снова стали частью мировой культуры, хотя и против воли эксцентричного коллекционера.




Архитекторы и дизайнеры нового здания максимально бережно отнеслись к наследию Барнса. Внутри здания музея были воссозданы оригинальные комнаты, все картины были развешены точно так же, как и в старом поместье коллекционера. Барнс размещал картины по одному ему известному принципу. Картины 15-го века могли соседствовать с авангардными картинами Матисса, иногда картины обьединял цвет, иногда геометрические размеры. Почему картины развешены так, а не иначе, является любимой темой экскурсоводов музея и искусствоведов. Давайте пройдемся по этим комнатам.

Холл музея, единственное место, где разрешалось фотографировать





Пуантилист Сёра и приземленный Сезанн на одной стене, именно с этой комнаты Альберт Барнс начинал знакомить своих немногих гостей со своей коллекцией










Зал Ренуара, любимого художника Альберта Барнса





Ренуар царит по всему музею, его даже слишком много (181 картина!)




Словно чувствуя это, Барнс уравновешивает розовый гламур Ренуара приземленным колоритом Сезанна и экспрессией Матисса.


Сезанн, купальщицы





Ренуар, купальщицы





Матисс, Радость жизни






У триптиха Матисса






Пикассо, Сезанн и Модильяни





Уголок старых мастеров






Анри Руссо, Матисс и Ренуар. О том, что объединяет их в этом зале, знал только Альберт Барнс




Руссо, Неприятный сюрприз

Эта картина любимая тема для искусствоведов. Кто кого тут защищает? На первый взгляд, охотник защищает женщину от страшного медведя, но уж больно охотник выглядит зловеще, может с точностью до наоборот?





Руссо, Женщина в экзотическом лесу






Матисс, Урок музыки





Матисс, Одалиска





Сезанн, Леда и лебедь





Матисс, Китайская шкатулка




Для меня самым главным открытием в этом музее стали картины Сезанна. Раньше, их темный, зеленоватый колорит, грубые мазки и постоянно повторяющиеся сюжеты (гора Сен-Виктуар, купальщицы на берегу водоема и натюрморты с яблоками, как-то не вызывали особого отклика. В подборе и развешивании картин в фонде Барнса явно заключалась какая-то таинственная магия, картины Сезанна внезапно ожили и стали "разговоривать". У меня нет никакого рационального объяснения этому феномену, это просто произошло.

Натюрморт с яблоками, этой картиной, написанной наперекор всем академическим традициям, Сезанн намеревался покорить "Весь Париж"





Теперь "Яблоки" Сезанна могут повторяться для меня сколько угодно раз...






...и купальщицы тоже








Названия картин, если кто не догадался, "Три купальщицы" и "Пять купальщиц"


Прощаемся с музеем, в том числе и с Ренуаром, любимым художником Альберта Барнса.


Молодая мать






Портрет Жанны Дюран-Рюэль






Весна






Мать на прогулке с детьми





На выходе из консерватории






Моя семья






Женщина в капоре




Продолжение:

Альберт Барнс и критики

Вокруг Барнса

Фонд Барнса - судьба коллекции

Comments

[fontyler.livejournal.com]

Какое счастье, что человечество увидит-таки эти прекрасные работы.
Светлая память коллекционеру и меценату Барнсу.
Мир его праху, и пожелаю, чтобы он воспринимал все эти события там, в своём прекрасном новом мире :), с радостью. :)
Спасибо за такой прекрасный рассказ и иллюстрации, Virginian!

[virginian.livejournal.com]

Рад, что было интересно. Шансы, что Барнс воспринимал перенос своих картин с радостью, очень маленькие. Он был одержим сохраненением порядка вещей и оставил строжайшие указания. Незадолго ло его смерти редактор крупной филадельфийской газеты подал на него в суд, требуя открыть коллекцию для публики, Барнс был вне себя, и обзывал его поледними словами.

Старое здание музей в Мерионе.

(http://www.philanthropyroundtable.org/topic/donor_intent/outsmarting_albert_barnes)

Еще 15 лет назад попасть в музей и посмотреть эту замечательную коллекцию могли только единицы.

[eho-2013.livejournal.com]

Володя, это фантастика!
Из всей подборки мне знакома только одна картина Сезанна - "Игроки в карты"... такие фантастические работы были практически скрыты от мира!

А какой неожиданный Ренуар! Казалось, его полотна и его стиль хорошо известны в России... А тут что-то вроде и похожее, и совсем новое.

[virginian.livejournal.com]

У Сезанна была их целая серия, скорее всего вы видели одну из этих:

(https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%98%D0%B3%D1%80%D0%BE%D0%BA%D0%B8_%D0%B2_%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D1%8B#/media/File:Paul_C%C3%A9zanne_082.jpg)



(https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%98%D0%B3%D1%80%D0%BE%D0%BA%D0%B8_%D0%B2_%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D1%8B#/media/File:Paul_C%C3%A9zanne,_Les_joueurs_de_carte_(1892-95).jpg)



Барнс безжалостно торговался при покупке картин и как правило пользовался отчаянным положением владельцев и галеристов во время кризиса, покупая картины за бесценок. "Игроки в карты" были исключением, Барнс заплатил за них 10000 долларов, огромную сумму по тем временам. Рачительный коллекционер явно выбрал картину с максимальным числом игроков.

Вот за этих двух игроков эмир Катара заплатил 240 миллионов долларов, а у Барнса целых пять!

(https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%98%D0%B3%D1%80%D0%BE%D0%BA%D0%B8_%D0%B2_%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D1%8B#/media/File:Paul_C%C3%A9zanne_222.jpg)

Коллекция Ренуара очень неровная, много картин последних лет, когда у него ухудшилось зрение и он рисовал в основном пышнотелых моделей.

[galik-123.livejournal.com]

Вот это да! Первоклассная коллекция! Благодарю за прекрасное открытие!

[virginian.livejournal.com]

Коллекция Барнса была для многих открытием, когда наконец открыли доступ для любитетелй искусства и просто зрителей.

[akatov99.livejournal.com]

Любопытно что: 18 — Анри Руссо, 6 — Сёра, а Рубенс, Тициан, Эль Греко, Франсиско Гойя упоминаются среди "многих, многих других".

[virginian.livejournal.com]

Потому что в коллекции их всего несколько, они великолепные, но их затеняет большая тройка, Матисс Ренуар и Сезанн. А вот среди "многих" есть очень интeресные картины, в частности очень хорошая подборка картин и рисунков Жюля Паскина.

(http://www.barnesfoundation.org/collections/art-collection/object/5148/girl-in-blue-dress-on-sofa-reading-jeune-fille-a-la-robe-bleue-lisant-sur-un-div)



(http://www.barnesfoundation.org/collections/art-collection/object/5194/nude-and-books-nu-et-livres?artistID=59&rNo=0)


Я собираюсь сделать еще один пост, как раз о "многих других".

[elizabeth grachev (from livejournal.com)]

У профессионалов/художников/критиков есть термин — "мыльная живопись"/замусоливание — это как раз то, что отличает Ренуара — и ставит его далеко позади в настоящем искусстве живо писания. В Америку много всякого навозили коллекционеры, которые не имели специального образования, — но будем благодарны за их вклад в искусстве, иногда замечательный.

[virginian.livejournal.com]

У Барнса на самом деле был безукоризненный художественный вкус, ему много помогали друзья-художники и арт-дилеры в Париже. Ренуар был исключением, Барнс был одержим им и покупал все, что можно было найти на рынке, к сожалению не самое лучшее. Зато в случае Сезанна у него получилось звездное собрание, картины одна другой лучше. То же самое можно сказать о Матиссе, с которым у него были дружеские отношения.


Матисс в гостях у Барнса

(https://www.google.com/search?q=matisse+and+barnes+photo&biw=917&bih=613&tbm=isch&source=lnms&sa=X&ved=0CAgQ_AUoA2oVChMIvNm0kJG4xwIVST4-Ch27oQkX#tbm=isch&q=matisse+visiting+barnes+photo&imgrc=-WCY5FpEfEpGiM%3A)

[pro100-mica.livejournal.com]

Так, интересно, почему ваши посты у меня не отражаются в ленте? Сейчас специально пролистала туда и обратно, включая 19 августа – ничего нет. И я так полагаю, это не впервые… Ну не могла я пройти мимо такого великолепного поста!
Если бы не сообщество, так бы и прошмыгнули мимо:( А у вас мои отражаются?

По существу, сдаётся мне, что я про этот музей где-то читала или видела, м.б. в чьих-то постах, но о таком сокровище просто не подозревала. Спасибо вам огромное! Скажите, а что ещё Сёра есть в коллекции?

Выходит Сезанн забросал яблоками не только Париж, но и Америку:)

[virginian.livejournal.com]

Френд-лента давно уже чудит. Пост я подготовил давно, еще до посещения музея, потом добавил несколько картинок, сделал его public и изменил дату на завтрашнюю. Подозреваю, что френд-лента сохраняет только первоначальную дату и "забывает" ее изменить. Все ваши прекрасные посты о наполеоновских войнах в моей ленте появляются и я их с интересом читаю.

Картин Сёра в коллекции немного, есть еще две работы:

L'Homme à femmes

(http://www.barnesfoundation.org/collections/art-collection/object/5316/the-ladies-man-lhomme-a-femmes?artistID=208&rNo=2)


Two Sailboats at Grandcamp

(https://www.google.com/search?q=(Deux+voiliers+%C3%A0+Grandcamp&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0CAgQ_AUoAmoVChMIxrvos-7BxwIVyx0-Ch1kqwYr&biw=917&bih=613#tbm=isch&q=Georges+Seurat+(Deux+voiliers+%C3%A0+Grandcamp)&imgrc=OmMFfKq9VXLB0M%3A)

Я собираюсь сделать еще один пост, в коллекции много интересных работ, которые несколько затеняются картинами большой тройки (Ренуар-Матисс-Сезанн).


А яблок да, в достатке, даже специальную выставку в прошлом году организовали, которую так и назвали, The World Is an Apple.

[otchitchina.livejournal.com]

Володя, поздравляю: это один из немногих постов, которые ещё задерживают моё присутствие в ЖЖ.
Full point. Merci beaucoup!

[virginian.livejournal.com]

Спасибо!

Может как-нибудь к нам соберешься, коллекция Барнса стоит того. В Филадельфии есть еще художественный музей и музей Родена, все на одном пятачке находятся. Художественный музей более традиционный, но там тоже имеется много прекрасных работ.

[travel-art-blog.livejournal.com]

Potryasaushiy post! Nikogda ne slishala ob etom muzee!

[virginian.livejournal.com]

Я то слышал, только попасть не мог. Всего-то 15 лет пришлось подождать...
В Филадельфии на одном пятачке сразу три музея, Фонд Барнса, Художественный музей и музей Родена. Художественный музей хотя и не может конкурировать с фондом Барнса по числу работ импрессионистов, коллекция там тоже внушительная.

[vittasim.livejournal.com]

Как хорошо. что Вы познакомили с этой замечательной коллекцией!!!

[virginian.livejournal.com]

Рад, что понравилось, очень трудно было отобрать картины, все хорошие, попробую еще один пост сделать

[marinagra.livejournal.com]

Грандиозно! Коллекция ТОГО САМОГО Барнса! Насладилась первым постом и предвкушаю следующие. Работ ыцвеликолепные ни незнакомые. Но очень характерные. Только вот, Володя, я был добавила несколько слов о судьбе самого Барнса в этот пост. А то непонятно куда он делся (то есть понятно конечно), но когда, а каким образом оформил свою волю насчет картин. Вот поди ж ты - любил Ренуара, и при этом поддержал Сутина).

[virginian.livejournal.com]

Собственно о нем в обоих постах рассказывается довольно много, просто часть информации (и картин тоже) оказалась в ответах на комментарии. Кроме того, я не хотел, чтобы слишком много деталей и биография отвлекали от прекрасных картин. Барнс ненавидел так называемое "высшее общество", и они платили ему той же монетой. По иронии судьбы, со временем посещение его коллекции стало весьма престижным мероприятием, но тут уже Барнс взял реванш, оказывая в просьбах посетить его имение направо и налево.

Вот здесь хорошая статья о Барнсе:

Outsmarting Albert Barnes (http://www.philanthropyroundtable.org/topic/donor_intent/outsmarting_albert_barnes)

Упрямство и эксцентричность Барнса сыграли с ним злую шутку. Власти графства установили знак "Стоп" рядом с его поместьем. Барнс безуспешно протестовал и даже судился. Проиграв в суде, Барнс принципиально не останавливался на этом знаке.

24 июля 1951-го Барнс, возврашаясь со своей фермы, в очередной проехал знак без остановки и столкнулся с тяжелым грузовиком. Барнс погиб на месте, его любимая собака Фиделе долго не давала вытащить его тело из машины.



Барнс оставил четкие указания по поводу своего фонда и достаточно большую сумму на поддержание коллекции. К сжалению, эти деньги были съедены инфляцией. В тоже время, фонд не мог открыть коллекцию для широкой публики, продавать билеты, посылать картины на выставки и так далее. Даже фотографировать картины было запрещено, поэтому вы и видите их впервые. Финансовые неурядицы завели фонд в тупик, и в конечном итоге они уступили давлению извне и коллекция переехала в новое здание, наперекор воле Альберта Барнса.

[raf-sh.livejournal.com]

Фантастика. Спасибо.

[virginian.livejournal.com]

Так оно и есть, 80 лет практически полной изоляции от внешнего мира.

[(Anonymous)]

Spasibo za post.

[virginian.livejournal.com]

Всегда пожалуйста, таинственный незнакомец, заходите еще!

[vanatik05.livejournal.com]

Спасибо большое за открытие. В Филадельфии была всего два дня, об этом музее даже не слышала, а если бы даже и слышала..., жаль. Замечательная коллекция, многих работ не знала, очень понравилась ваша краткая, но точная характеристика этих трех: "...Барнс уравновешивает розовый гламур Ренуара приземленным колоритом Сезанна и экспрессией Матисса." Как верно! Получила большое удовольствие. Вспоминаю Музей Фрика в Н-Й, никак не могли уйти оттуда, но он был всеядным, много было того, что я не очень люблю. А тут...!

[virginian.livejournal.com]

Ну не расстраивайтесь, может еще окажетесь в наших краях.

А когда вы были в Филаделфии? Новое здание музея было открыто в только 2012-ом году, до этого переезжали, развешивали, все это наверняка заняло два-три года. В Филадельфийском художественном музее вы наверное были, там тоже первоклассная коллекция живописи конца 19-го и начала 20-го века.

[(Anonymous)]

Небольшая неточность: купальщицы Сезанна, которых Вы показали, находятся в Пти пале в Париже. Эта картина знаменита тем, что принадлежала Матиссу и многие годы висела у него в мастерской, пока он не податил ее музею Пти пале. У Барнса висит очень похожая работа, но другая:
http://www.barnesfoundation.org/collections/art-collection/object/5810/three-bathers-trois-baigneuses

[virginian.livejournal.com]

Спасибо, попробую найти "правильных" купальшиц в хорошем разрешении.

[(Anonymous)]

Даже странно рассматривать один из выдающихся музеев Америки и мира как "малоизвестный музей". Несколько лет назад он переехал из пригорода Мэрион в центр Филадельфии. Переезд был связан со скандалом, поскольку напрямую противоречил завещанию д-ра Барнса.

[virginian.livejournal.com]

Он действительно малоизвестный, если вы почитаете комментарии, то увидите, что многие картины народ увидел в первый раз именно в этом посте. Конечно, искусствоведы прекрасно знали о коллекции, но для широкой публики, не говоря уже о России, он оставался неизвестным. Я, например, 10 лет назад попасть в него так и не смог, квоту на посещение выбирали моментально. Историю со скандалом я прекрасно знаю, вендетта со стороны газет, требущих открыть фонд для публики, началась еще при жизни Барнса. В конце концов фонд оказался перед выбором, либо финансовый крах с возможной продажей части картин, либо переезд в новое здание.

[(Anonymous)]

Спасибо большое! Получила огромное удовольствие.

[virginian.livejournal.com]

Всегда пожалуйста, приходите в гости еще!

[strannik17.livejournal.com]

Очень хорошо рассказано. Хочется добавить что:
1. Расположение картин Барнсом непросто понять или даже принять, но тем не менее это результат кропотливого подбора. Композиции созданные из полотен всегда(!) расположенных в геометрическиой и цветовой симметрии следует воспринимать как "иконостас", где отдельный элемент имеет индивидуальный смысл, но вместе они призваны выпонять роль единой панели "осеняющей" зрителя. Заказанные специально одинаковые рамы и отсутствие поясняющих табличек служат той же цели. А обрамление из утилитарных предметов ушедшей эпохи призвано подчеркнуть место высокого искусства, призванного быть непременной составляющей жизни повседневной.
2. При том что Барнс был прижимист и рассчетлив при покупках, $3000 заплаченные им нищему и никому не известному Сутину и его менее чем удачливому дилеру Зборовскому были для них целым состоянием. Неплохо еще вспомнить что за двадцать пять лет до этого Воллар платил Сезанну примерно по $30 за картину, при весьма существенной разнице в уровне полотен.
3. Сюжет картины Руссо "Неприятный сюрприз" станет понятнее если назвать ее "Используя Принцессу в качестве приманки Охотник убивает своего сотого медведя".

[virginian.livejournal.com]

Спасибо, интересное дополнение насчет утилитарных предметов, на первый взгляд они смотрятся странно и создают определенный диссонанс. Барнс был прижимист там, где он мог быть прижимистым, когда дело касалось его любимого Ренуара или Сезанна, он за ценой не стоял.
Известен уникальный эпизод, когда все деньги Барнса не могли ничего сделать. Я приберег этот эпизод для третьей, заключительной части, но для вас раскажу здесь. В двадцатых годах Барнс посетил студию Натальи Гончаровой и Михаила Ларионова. Ларионов был тогда болен и молча наблюдал, как Барнс скурпулезно осматривал картины, делая пометки в блокноте. Барнсу понравилась расписанная Гончаровой ширма. Когда он спросил сколько она стоит, Гончарова ответила, что это подарок сделанный ей для мужа и она не может ее продать. В ответ Барнс предложил весьма внушительную сумму. Супружеская пара тогда отчаянно нуждалась в деньгах, но Гончарова опять ответила отказом. В лучших традициях (все продается и все покупается) Барнс удвоил сумму, Гончарова опять отказалось. Барнс продолжал удваивать сумму снова и снова, пока находящаяся на грани срыва Гончарова не указала ему на дверь.

[lemaet.livejournal.com]

Большое спасибо! Слышала о коллекции, но, конечно, не представляла ее богатства.
Мы же друзья- а вашего поста нет и в помине в моей ленте, черт возьми! Хорошо, что я наткнулась на ссылку в ФБ.
Ренуар, поздний, эх...
А каков у него Сутин?
Скажу честно- для меня Сезанн- как Бах- в живописи. Мощь, величие, гениальная конструкция и невероятное пространство.
Можно, наверное, и Баха назвать однообразным и приземленным.:)

[virginian.livejournal.com]

Я слишком поздно понял одну неприятную особенность Живого Журнала, если начинаешь редактировать и дополнять пост, сделанный в начале private, он после изменения на public в ленту друзей не попадает, даже если дату изменить на сегодняшнюю. К счастью, друзья иногда ходят ко мне в гости и посты во френд-лентах появляются сразу после публикации вот в этих двух сообществах:

http://history-of-art.livejournal.com/

http://bellezza-storia.livejournal.com/

А про Сезанна могу только одно сказать, посещение этого музея изменило мое отношение к нему раз и навсегда. Ни в одном музее Сезанн не смотрится так мощно и представительно как у Барнса, коллекционер знал, что делал, когда развешивал картины художника в окружении Ренуара и других...

[(Anonymous)]

Я дважды был в этом потрясающем музее, один раз в его старом особняке, а второй в центре Филаделфии и могу только пожелать всем, кто будет в Филаделфии не пропустить его. Коллекция уникальная, Второй такой в мире нет

[virginian.livejournal.com]

Вам повезло, старый особняк сохранял "дух" Барнса. Мы хотели туда съездить и посмотреть сад, но времени уже не было. История с переездом конечно очень противоречивая, но все говорят, что картины в новом здании лучше освещены, а это вещь немаловажная.

[http://users.livejournal.com/_grif/]

История этой коллекции, выкручивания закона в угоду власть имущим, и прямого надругательства над волей коллекционера, очень хорошо рассказана в док.фильме "The Art of the Steal" (http://www.imdb.com/title/tt1326733/) Очень рекомендую.

[virginian.livejournal.com]

Спасибо, знаю этом фильме и вы совершенно правильно охарактеризовали все, что произошло. У меня смешанное к этому отношение. Благодаря переезду мне наконец удалось увидеть коллекцию, сохранены оригинальные залы, картины лучше освещены. Можно рассматривать все случившееся как форс-мажор, эквивалент наводнения, из за которого пришлось увезти картины в другое место. Одно время фонд Барнса серьезно рассматривал возможность распродажи части коллекции чтобы удержаться на плаву. Кто знает, как могли развиваться события, если бы не переезд.

[leo lf (from livejournal.com)]

матисс шикарен. не хуже пикассо.
игроки в карты... парочки нравится гораздо больше многофигурной композиции
ранний ренуар супер, поздний слишком сладок. и пахнет парфюмом
смотреть его непросто, надо выбирать расстояние до картины.
если брать купальщиц, имхо, матисс и сезанн круче ренуара

спасибо за материал

[virginian.livejournal.com]

Рад, что понравилось. Согласен насчет позднего Ренуара, но хитрый Барнс так развесил картины, что смотреть вполне можно.

[(Anonymous)]

Спасибо, это просто замечательно, что ВЫ рассказали о "малоизвестном музее". Сезанн открывается совсем по-новому.

[vanatik05.livejournal.com]

Большое спасибо, получила огромное удовольствие только от чтения и созерцания репродукций, а если бы вживую...! Была в Филадельфии в 2013 году два дня, конечно, не в этом музее, как жаль. Тоже не люблю позднего Ренуара - по мне он слишком "карамельный", а к Сезанну отношусь с осторожностью, иногда он меня пугает своим напором. Какое собрание, сколько же Барнс вложил сил в его создание и откуда у него такой вкус и понимание живописи - ведь никакого специального образования.

[virginian.livejournal.com]

У хитрого Барнса "напор Сезанна" уравновешивается "карамельным Ренуаром", получается вполне смотрибельно. . Понимание живописи у Барнса не на пустом месте появилось, в школе он учился с двумя будущими художниками, которые помогли сформировать художественный вкус. Окончательно его вкус был "отполирован" в Париже, где оно познакомился с Гертрудой Стайн и ее братом Лео, именно они ввели его в мир авангардистской живописи.

[michael tyshkov (from livejournal.com)]

"стоит ли заморачиваться"..."розовый гламур Ренуара"...Не смотря на отвратительную пошлость описания, это действительно прекрасный музей. Чистая правда. В Кливленде (Огайо), Сан Петербург, Флорида, не говоря ор Лос Анжелес, Чикаго, Кларк Музей в Berkshire, Massachusetts, ...мирового класса музеи с коллекциями мирового значения. Не говоря конечно о Нью Йорке.

[virginian.livejournal.com]

У вас неординарная система ценностей, "пошлость", да еще "отвратительная". Мой журнал не является академическим изданием и я не доктор искусствоведения, это небольшой блог, который интересен моим нескольким друзьям. Все что я делаю, это пытаюсь знакомить людей с малоизвестными в России художниками, такими например, как бельгийские экспрессионисты. Если вам не нравится мой стиль, совсем необязательно мой журнал читать. Спасибо за информацию о "мирового класса музеях с коллекциями мирового значения", обязательно воспользуюсь.